第622章 聂海峰送师父李茂才最后一程[2/2页]

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    sp;   nbsp现在，李茂才病倒了，情况十分不好，要不要告诉海峰呢？之前，他希望李茂才病情能平稳下来。可现在，看上去很紧急，他决定还是打电话告诉海峰，回来不回来由他自己定，免得日后自己落下埋怨。他看得出来，侄子对李茂才的感情很深。

    nbsp美国科幻电影的发展，是技术创新与社会思潮交织的影像史诗。20世纪初默片时代，《月球旅行记》等短片已埋下奇幻种子，但真正起步于30年代——环球影业的《隐形人》《科学怪人》系列，以低成本特效探索“科学失控”母题，开启类型片雏形。

    nbsp战后50年代，冷战阴影催生“焦虑叙事”：《地球停转之日》借外星访客叩问人类暴力，《哥斯拉》（美版改编）以核辐射怪物隐喻战争创伤，B级片浪潮中，“外星入侵”“变异生物”成为集体潜意识的银幕投射。

    nbsp60年代迎来质变：库布里克《2001太空漫游》用“黑石”与AI哈尔重构宇宙观，将科幻从类型片升华为哲学寓言；70年代则是商业与艺术的分流——乔治·卢卡斯《星球大战》（1977）以太空歌剧引爆全球票房，开创IP商业模式；雷德利·斯科特《异形》（1979）却用“宇宙卡车司机”的粗粝视角，将恐惧锚定资本与性别权力，科幻开始承载社会批判。

    nbsp这些，小芹都是在加州电影学院的课堂上听过，看过样片，但很多制作手段她都没有尝试过。她认为首先不能有复制、模仿之嫌。黄清华的优势越发明显了，她没出过国，也很少去电影院，因此，对于西方的科幻大片她就是个白丁。小芹要的就是她本土文化的纯粹。

    nbsp8090年代是技术狂欢：詹姆斯·卡梅隆《终结者》（1984）以机械骨架特效定义“赛博恐惧”，《侏罗纪公园》（1993）用CGI恐龙让“数字生物”照进现实；沃卓斯基姐妹《黑客帝国》（1999）更将代码、宗教与东方武术熔铸，虚拟与现实的边界成为世纪末命题。这个时期的大片已经开始引进，很多人也在网上看过，当然，网上观影感受毕竟比在院线差很多。

    nbsp步入21世纪，科幻呈现多元生态：漫威/DC的超级英雄宇宙重构“科技神性”，《星际穿越》《火星救援》以硬核科学回归太空探索；独立制作如《她》《逃出绝命镇》则将AI情感、种族议题注入日常，流媒体平台更催生《爱死机》等碎片化叙事。从原子恐慌到元宇宙畅想，美国科幻始终既是技术进步的试验场，也是社会变迁的镜像——它用光年尺度丈量人类野心，也以像素精度凝视内心褶皱。

    nbsp黄清华避开这些技术制作，用动物来诠释古代哲人的思考，她打算先征服儿童，她跟吕程交流很受启发，把之前的动物改成了机器人，创造了一种电脑拟音，很多参与创作的人都很喜欢。

    喜欢。

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